La invención de Hugo

Hugo (Asa Butterfield) es un niño huérfano que vive dentro de una estación de trenes de París manteniendo sus relojes. En su empeño por arreglar un autómata, proyecto que llevaba a cabo con su padre fallecido (Jude Law), conoce a Isabelle (Chloë Grace Moretz), la ahijada del dueño de la tienda de juguetes de la estación.

La invención de Hugo es la adaptación por parte de Martin Scorsese (Infiltrados, Gangs of New York) de la novela de Brian Selznick, y la principal favorita de los Oscars con once nominaciones (Mejor película, Mejor dirección, Mejor guión adaptado, Mejor fotografía, Mejor montaje, Mejor dirección artística, Mejor BSO, Mejor mezcla de sonido, Mejor montaje de sonido, Mejor vestuario y Mejores efectos visuales), después de haber ganado el Globo de Oro a la Mejor dirección.

Con un presupuesto de 170 millones de dólares, esta película es un constante movimiento de piezas como si de un gran engranaje se tratase. Scorsese ha logrado mantener un ritmo en la película con gran soltura pese a la dificultad de articular un film de tal envergadura. En el sentido visual, los planos y la fotografía son de una belleza espectacular, dotada todo el tiempo del contraste entre la oscuridad del interior de las paredes de la estación y el brillo reluciente de sus andenes.

Con o sin 3D, te sientes formar parte de ese París de principios del siglo pasado que nos van enseñando Asa Butterfield (El Niño del Pijama de Rayas) y Chloë Grace Moretz (Kick-Ass, Déjame entrar), ambos jóvenes promesas de la interpretación.

La invención de Hugo son dos horas llenas ternura y magia, de homenaje a los inicios del cine desde los hermanos Lumière hasta después de la Primera Guerra Mundial deteniéndose en el pionero en efectos especiales Georges Méliès (Ben Kingsley). No sabemos qué ocurrirá en la cita del próximo domingo 26 de febrero, pero no se puede imaginar una recompensa mayor por llevar a cabo tal proeza, dada la valentía que requiere una película de estas características. Es historia, dulzura y gratitud hacia aquellas personas que vieron más allá en el cine, y ahora directores como Scorsese recogen su testigo.

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